读《茶馆》有感

陆郎中心小学-沈凤慧

初读《茶馆》，是在高中，作为必读科目的《茶馆》在课间的教室里人手一本。我最喜欢的话剧有两本，一本是曹禺的《雷雨》，另一本便是老舍的《茶馆》，而这两本中，我更偏爱的便是老舍的《茶馆》，他的中心定在了当时北京常见的一家茶馆里，描写的都是一个个的小人物，体现的却是一个又一个的大道理。《茶馆》经历清朝、民国、抗日战争胜利后国民党统治这三个时期，剧情也从一开始的其乐融融变成了贪污腐败、随处可见的黑暗，也给了读者一个现实的道理“好人不一定有好报，坏人不一定有坏报”。

《茶馆》的故事全部发生在一个茶馆里，里面的每一个人物都与茶馆有着千丝万缕的联系。故事讲述了茶馆老板王利发一心想让父亲的茶馆兴旺起来，为此他八方应酬，前前后后紧跟时代潮流进行变革，然而现实的残酷却使他和他的茶馆逐渐没落，甚至最后被人吞并。经常出入茶馆的民族资本家秦仲义从雄心勃勃搞实业救国到破产;豪爽的八旗子弟常四爷在清朝灭亡以后走上了自食其力的道路。故事还揭示了刘麻子等一些小人物的生存状态。全剧以老北京一家大茶馆的兴衰变迁为背景，向人们展示了从清末到抗战胜利后的50年间，北京的社会风貌及各阶层人物的不同命运。

《茶馆》的成功在于语言的成功和他戏剧结构的巧妙，严密。在语言方面，话剧全凭台词塑造人物，台词到位了，人物就活了;人物活了，全剧也就成功了。被誉为“语言大师”的老舍的的确确将语言功力发挥到及至。《茶馆》中每个人物的台词都设计的非常生动传神、赋予个性，同时有简洁凝练，意味深长。而在戏剧结构方面，全剧人物多，时间跨越大，没有中心故事，老舍采用了四种手法结构该剧:其一是主要人物贯穿全剧，这样，主要人物有了连贯与交代，故事虽松散却不至于说来说去，离题太远，不知所云。其二是次要人物父子相承;其三是每个人物都扮演他们自己的故事，同时又与各自所处时代密切关联，其四是无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去，绝不拖拉。

曹禺先生曾说，《茶馆》是“中国戏剧史上空前的范例”。因这剧本构思纵横开阔，既是大气魄大手笔，又有细部的白描，是老舍先生的独创。《茶馆》这三幕共占了五十年的时间，这五十年间出现的变动是我们所无法估量的，可是剧中只通过一个茶馆的一些小人物来反映，并没有正面叙述那些大事。这就是说，用这些小人物怎么活着和怎么死的，来说明那些年代的时代背景与特点。《茶馆》中的人物虽小且数量多，但每个人的性格却很鲜明，能让人清楚的分辨谁是谁，这也是《茶馆》艺术表达的一大特色。

王利发是茶馆的掌柜，他心地不坏，却因为地位比贫下阶层高出一截，对世间的苦难早已熟视无睹，只盼望着自己的生意红火，家人平安。他是个本分买卖人，希望社会安定，可社会总跟他拧着劲儿来，他不敢跟社会较劲，只能俯首当“顺民”。但是，社会的魔掌越来越紧地卡住了他的脖子，最后无奈吊死。他的形象很有代表性，不坑人、不害人、逆来顺受、没有过高的要求，是当时小市民最普遍的心态，也表现出底层人民的愤怒。

秦仲义是一个资本家，他本可以靠着自己祖上积累的家业吃喝玩乐，碌碌无为过一生，但他却不甘于此，而是变卖家业建立了工厂，他对自己的未来、对国家的未来、对国家实业发展的未来充满了信心，但最后的结果却给了他迎头痛击，结局的秦仲义只剩下了他用来签署文件的金钢笔。虽然秦仲义只是一个小人物，但他却是同一时代的民族资本家的缩影，在那个灰暗的时代、在帝国主义和蒋介石领导的压迫下，民办资本基本上是没有活路的。

在《茶馆》里，最为上进的要数常四爷，身为旗人的常四爷在清朝是尤为快活的，他只需每月依靠清政府发放的补贴便可以每天在茶馆里与人喝茶斗鸟、无所事事，但常四爷并没有被现实所蒙蔽，在他“大清朝要亡”的潜意识下他为自己想好了后路，而非等死，事实上，大清亡了之后，常四爷确实是靠自己卖菜卖家禽为生的。

《茶馆》虽然只是一部话剧，但他讲的却是那一时期的事情，是我们所学的历史，也是我们要学习教训、进行经验总结的教科书。